俄罗斯画家笔下的意大利
不少俄罗斯画家曾前往意大利寻找灵感。这片土地在他们画布上留下的样子，各不相同。
卡尔·布留洛夫（Карл Брюллов）在1827年画了《在那不勒斯近郊采摘葡萄的意大利少女》（«Итальянская девушка, собирающая виноград в окрестностях Неаполя»）。几年之后，1833年，他完成了《庞贝的末日》（«Последний день Помпеи»）。
画作《在那不勒斯近郊采摘葡萄的意大利少女》（卡尔·布留洛夫，1827）
画作《庞贝的末日》（卡尔·布留洛夫，1833）
西尔维斯特·谢德林（Сильвестр Щедрин）也把目光投向了意大利。1823年，他画了《新罗马·圣天使城堡》（«Новый Рим. Замок Святого ангела»）。五年后的1828年，又画了《海岸边的露台》（«Терраса на берегу моря»）。多年之后，画家彼得·孔恰洛夫斯基（Петр Кончаловский）在1924年画了一幅《索伦托·西尔维斯特·谢德林之墓》（«Сорренто. Могила Сильвестра Щедрина»），把这位前辈也收进了意大利的风景里。
画作《新罗马·圣天使城堡》（西尔维斯特·谢德林，1823）
画作《海岸边的露台》（西尔维斯特·谢德林，1828）
画作《索伦托：西尔维斯特·谢德林之墓》（彼得·孔恰洛夫斯基，1924）
意大利的节日和日常同样吸引着画家们。亚历山大·米亚索耶多夫（Александр Мясоедов）在1839年画了《罗马狂欢节》（«Карнавал в Риме»）。三年后，亚历山大·伊万诺夫（Александр Иванов）交出了《罗马的十月节》（«Октябрьский праздник в Риме»）。到了1864年，帕维尔·奇斯佳科夫（Павел Чистяков）画了《坐在窗台上的乔瓦尼娜》（«Джованнина, сидящая на подоконнике»）。
画作《罗马狂欢节》（亚历山大·米亚索耶多夫，1839）
画作《罗马的十月节》（亚历山大·伊万诺夫，1842）
画作《坐在窗台上的乔瓦尼娜》（帕维尔·奇斯佳科夫，1864）
尼古拉·格（Николай Ге）1867年画了《斯佩齐亚湾·圣泰伦佐》（«Залив Специи. Сан-Теренцо»）。伊萨克·列维坦（Исаак Левитан）在1890年画了《里瓦·德利·斯基亚沃尼》（«Рива дельи Скьявони»）和《意大利的春天》（«Весна в Италии»）。米哈伊尔·弗鲁别利（Михаил Врубель）1891年画了《意大利·那不勒斯之夜》（«Италия. Неаполитанская ночь»）。
画作《斯佩齐亚湾：圣泰伦佐》（尼古拉·格，1867）
画作《里瓦·德利·斯基亚沃尼》（伊萨克·列维坦，1890）
画作《意大利的春天》（伊萨克·列维坦，1890）
画作《意大利·那不勒斯之夜》（米哈伊尔·弗鲁别利，1891）
进入二十世纪，画家们看意大利的方式多了起来。伊萨克·布罗茨基（Исаак Бродский）1911年的画作干脆就叫《意大利》（«Италия»）。鲍里斯·阿尼斯费尔德（Борис Анисфельд）1914年画了《威尼斯·里亚尔托桥》（«Венеция. Мост Риальто»）。伊利亚·马什科夫（Илья Машков）1913年完成了《意大利·内尔维·有水渠的风景》（«Италия. Нерви. Пейзаж с акведуком»）。柳博芙·波波娃（Любовь Попова）1914年画了《意大利静物·小提琴与炮》（«Итальянский натюрморт. Скрипки и пушки»）。
画作《意大利》（伊萨克·布罗茨基，1911）
画作《威尼斯·里亚尔托桥》（伊萨克·布罗茨基，1911）
画作《意大利·内尔维·有水渠的风景》（伊利亚·马什科夫，1913）
画作《意大利静物·小提琴与炮》（柳博芙·波波娃，1914）
康斯坦丁·戈尔巴托夫（Константин Горбатов）1926年画了《意大利园丁》（«Итальянский садовник»）。亚历山大·代涅卡（Александр Дейнека）1935年画了《罗马体育场》（«Стадион в Риме»）。谢尔盖·格拉西莫夫（Сергей Герасимов）1956年的《威尼斯清晨》（«Утро в Венеции»）则把水面和晨光揉在了一起。
画作《意大利园丁》（康斯坦丁·戈尔巴托夫，1926）
画作《罗马体育场》（亚历山大·代涅卡，1935）
画作《威尼斯清晨》（谢尔盖·格拉西莫夫，1956）
十九幅画，十九位画家，前后超过一百二十年。有人画古迹和废墟，有人画节日和人群，有人画窗台上的姑娘和采摘葡萄的少女，有人画水渠、体育场、静物。同一个意大利，在不同时代、不同画家的取景框里，截出了全然不同的切片。把这些画排在一起，没有高下之分，只是一次并置——看同一片土地怎样在不同的人手中变成不同的画面。
