乌拉尔工业家的阁楼里，翻出一张“拉斐尔”
下塔吉尔造型艺术博物馆藏着一件耐人寻味的展品——一幅署名《圣家族》的油画，长期被归在拉斐尔（Рафаэль）名下。这幅画还有另一个名字：《带面纱的圣母》（«Мадонна с вуалью»）。它的来历，本身就是一段悬案。
1924年，画作在富商阿纳托利·杰米多夫（Анатолий Демидов）下塔吉尔宅邸的阁楼里被发现。落满灰尘的小木板上刻着一行拉丁文：RAPHAEL.URBINAS.PINGEBAT.MDIX，意思是“乌尔比诺的拉斐尔，作于1509年”。
杰米多夫与意大利渊源极深，受封圣多纳托公爵，娶了拿破仑的侄女，财富不可胜数。如此背景摆在那里，让人有充分的理由猜测：这或许是真迹。
苏联时期，苏联最负盛名的修复学家兼画家伊戈尔·格拉巴里（Игорь Грабарь）主持研究，结论是这确实出自拉斐尔之手，据说专为罗马人民圣母教堂所作。不过他同时提醒，这类画及其摹本，世上有几十幅。画作修复后，曾在莫斯科的普希金造型艺术博物馆展出。
到了20世纪70年代，法国公开展出另一幅一模一样的《带面纱的圣母》，宣称那件才是真迹——多年来为妥善保管一直秘藏，对外展出的都是拉斐尔生前摹下的副本。苏联艺术史界闻讯，撤回了原先的归属结论，把这位“圣母”送回了下塔吉尔。
普希金博物馆文艺复兴研究专家维多利亚·马尔科娃（Виктория Маркова）的判断是：“几乎没有疑问，真迹在法国。”在她看来，“下塔吉尔圣母”是16世纪的古摹本，本身仍大有可观，“世上这类摹本有好几件”。
艺术史上，随着研究手段进步，专家推翻旧归属、重新定级的例子并不鲜见。“下塔吉尔圣母”的归属，也许还有翻案的机会。
真迹在法国，摹本在下塔吉尔——这种“两件同画”的公案，艺术史上并不少见。下塔吉尔这一件，靠的不是拉斐尔的落款，而是它从阁楼到博物馆的这段来路。