加林娜·维什涅夫斯卡娅：百年诞辰回望她的歌剧人生

　　维什涅夫斯卡娅1926年10月25日生，几乎整个童年在喀琅施塔得（Кронштадт）由祖母抚养，祖母在围困中去世。1942年春，15岁的她参加防空队，同时随海军乐团在要塞和掩体里举办的演唱会上演唱。

　　关于童年在父母宴席上唱歌的经历，她后来回忆：“我才3岁，嗓子却像大人。我天生一副训练有素的嗓音，周围人听到一个小女孩发出如此有力的胸腔共鸣，都觉得奇怪。一听到掌声，我就从桌子底下爬出来鞠躬，在成功的鼓舞下，把自己唱的表演一番。”1944年，她进入列宁格勒州轻歌剧院合唱团，不久成为独唱演员，师从薇拉·加里娜（Вера Гарина）。她后来承认，这些课程改变了她的人生，没有这些课程，她不会成为歌剧演员。尽管如此，她在1952年通过了莫斯科大剧院实习演员团的考试；1966年以校外考生身份毕业于莫斯科音乐学院，1990年成为该院荣誉教授。

　　她在莫斯科大剧院工作了22年。导演鲍里斯·波克罗夫斯基（Борис Покровский）称她是大剧院的“王牌”。她在这个国家最主要的舞台上塑造了《叶夫根尼·奥涅金》（Евгений Онегин）中的塔季扬娜、《雪姑娘》（Снегурочка）中的库帕娃、《黑桃皇后》（Пиковая дама）中的丽莎、《沙皇的新娘》（Царская невеста）中的玛尔法·索巴金娜。她的银色女高音与戏剧才华相得益彰，每个角色都经过精心准备：研究文学原著、档案文献以及故事展开的历史文化背景，连服装都亲自设计。阿依达（Аида）是她舞台生涯中最关键的角色之一。大剧院首席指挥亚历山大·梅利克-帕沙耶夫（Александр Мелик-Пашаев）被她的演唱深深打动，下令在他生前，其他女歌手不得再演这一角色。

　　她在苏联时期就登上了纽约和伦敦的舞台。她的首次海外巡演在1955年，参加“布拉格之春”（Пражская весна）音乐节。4年后，美国观众为她鼓掌，当地记者称她“是眼睛和耳朵的双重重击”。1961年11月，她在大都会歌剧院（Метрополитен-опера）首演《阿依达》，次年又在伦敦科文特花园（Ковент-гарден）演同一角色。

　　1955年，她与大提琴家姆斯季斯拉夫·罗斯特罗波维奇（Мстислав Ростропович）结婚。他们支持作家亚历山大·索尔仁尼琴（Александр Солженицын），后者在他们的别墅里住了数年。与这位失势作家的友谊并非没有代价：媒体上任何提及维什涅夫斯卡娅的内容都被禁止。1974年，她随丈夫出国长期出差，4年后他们被剥夺苏联国籍。直到1990年，维什涅夫斯卡娅与罗斯特罗波维奇才回到俄罗斯，但拒绝恢复国籍。

　　她的声音启发了安娜·阿赫玛托娃和本杰明·布里顿。阿赫玛托娃（Анна Ахматова）听到她演唱《巴西的巴赫风格》（Бразильская бахиана）后，写下诗作《聆听歌声》（Слушая голос）。德米特里·肖斯塔科维奇（Дмитрий Шостакович）专门为她写下《第十四交响曲》的女高音声部，以及以萨沙·乔尔内（Саша Чёрный）和亚历山大·勃洛克（Александр Блок）诗歌为词的声乐套曲；本杰明·布里顿（Бенджамин Бриттен）为她写了《战争安魂曲》（Военный реквием）中的声部，并把一部以普希金诗歌为词的声乐套曲题献给她。法国作曲家马塞尔·朗多夫斯基（Марсель Ландовски）根据她的自传创作了歌剧《加林娜》（Галина）。

　　她还出演过亚历山大·索库罗夫的电影。她曾说，如果没有离开苏联，日后会转向戏剧表演。1993年，她在莫斯科契诃夫艺术剧院（МХТ им. Чехова）登台，饰演叶卡捷琳娜二世。2007年，她在电影大师亚历山大·索库罗夫（Александр Сокуров）的影片《亚历山德拉》（Александра）中出演。导演说，他在她身上看到的是：«душевную статность, какой-то внутренний камертон»（“一种精神上的端庄，某种内在的音叉”）。

　　从喀琅施塔得掩体里的少年演唱，到莫斯科大剧院的22年，再到大都会歌剧院与科文特花园的国际舞台，维什涅夫斯卡娅的一生串联起20世纪歌剧史的诸多节点。