“俄罗斯的葛丽泰·嘉宝”：阿拉·杰米多娃九十岁的五个侧面

1966年，导演伊戈尔·塔兰金根据奥尔加·别尔戈利茨同名自传体小说，在莫斯科电影制片厂拍成影片《白昼之星》。画面中，阿拉·杰米多娃饰演奥尔加·别尔戈利茨。

　　杰米多娃1936年生于莫斯科。童年她回忆得很简略，只剩几个画面：1941年秋天，母亲从莫斯科步行走到弗拉基米尔，她当时住在外婆家。母女终于见面时，母亲把她抱起来问：“小姑娘，你妈妈在哪儿？”她带着方言口音拖长音回答：“在远——方！”

苏联戏剧、电影演员，语言艺术名家阿拉·杰米多娃。

　　五岁那年，被问起长大想做什么，她不假思索、像绕口令一样吐出一个词：“伟大的女演员”。她参加过戏剧小组，因组里男孩少而演男性角色，又在斯坦尼斯拉夫斯基和涅米罗维奇—丹钦科音乐剧院附属芭蕾学校学习。报考戏剧学院时，她因吐字不清未被录取，于是进了莫斯科国立大学经济系。但在那里，舞台梦还是找上了她：大学学生剧院的演出，全莫斯科的人都来看。

莫斯科塔甘卡戏剧喜剧院上演尤里·柳比莫夫执导的莎士比亚名剧《哈姆雷特》中的一幕。从左至右：国王由亚历山大·波罗霍夫希科夫饰演，哈姆雷特由弗拉基米尔·维索茨基饰演，乔特鲁德由阿拉·杰米多娃饰演。

　　1959年，杰米多娃考入休金戏剧学校，毕业演出是尤里·柳比莫夫执导的《四川好人》——塔甘卡剧院正是从这部戏起步的。她在塔甘卡剧院工作了三十年，在阿纳托利·埃夫罗斯执导的《樱桃园》中光彩照人，并多次与传奇演员兼歌手弗拉基米尔·维索茨基搭档，两人还分别饰演《哈姆雷特》的男女主角。评论界盛赞，杰米多娃为这个形象作出了全新诠释，演出了“清明的头脑如何不再服务于真理、转而服务于幻象”。

阿拉·杰米多娃在影片《风险程度》拍摄现场饰演基里洛娃

　　在角色选择上，杰米多娃极为挑剔。“人们常说演员这行的人糊涂，但过度膨胀的幻想总得有东西喂养。这是唯一一门结果与材料不可分的职业——我们用自身、用自己的血肉来创造……说到底，一个角色是怎么凑成的，这是秘密。有时一个手势，就能让人看清一个人。”导演安德烈·塔可夫斯基曾邀她在《安德烈·鲁布廖夫》中饰演圣愚一角，她拒绝了——“换成今天，我想都不想，站起来就跑着去”。后来她出演了塔可夫斯基的《镜子》，饰演印刷厂职工莉扎薇塔·巴甫洛夫娜。邀约其实一直不断：她是细腻心理的大师、手势的女王，总能在形象里挖出深度，无论《巴斯克维尔的猎犬》中的劳拉·莱恩斯太太，还是《一杯水》中的政治老手马尔博罗夫人。

莫斯科苏维埃剧院“金面具”戏剧节竞赛单元剧目《诺斯费拉图》中的一幕：演员阿拉·杰米多娃（左）饰合唱队长，演员塔索斯·季马斯饰诺斯费拉图。

　　杰米多娃在塔甘卡剧院一直工作到1992年，此后专注于自己的项目，包括她创办的“阿剧院”。她制作把诗歌与音乐结合的节目，舞台上响起过配以维瓦尔第音乐的安娜·阿赫玛托娃《安魂曲》。塔甘卡剧院的剧目之一、罗曼·维克秋克为她执导的茨维塔耶娃话剧《费德尔》，她干脆买了下来，以便自己支配这出戏的演出。上世纪90年代，她开始与希腊导演特奥佐罗斯·特佐普罗斯合作；2014年，她在彼尔姆歌剧芭蕾舞剧院出演他执导的《诺斯费拉图》，担任领唱角色。

莫斯科塔甘卡戏剧喜剧院，契诃夫《三姐妹》演出现场。阿拉·谢尔盖耶夫娜·杰米多娃饰演玛莎。

　　她还是作家。处女作《第二现实》1980年出版，探讨表演艺术；著作目录里还有自传性散文，回忆同行因诺肯季·斯莫克图诺夫斯基和弗拉基米尔·维索茨基的文字。在《阿赫玛托娃的镜子》一书中，她思考这位女诗人的创作，以及自己对其《没有主人公的长诗》的解读：“我分析这首长诗，就像分析一个角色——一个并非由我虚构、也并非由我写定在纸上的角色。可要演好这个角色，我必须“占有”它，为自己重新虚构它，把它拆成一个个形象片段，拆成情感矛盾的尖锐碰撞……也就是把我这门演员行当里的功夫全都做一遍。”